Skip to content
Все записи в категории 'Теория музыки'

М.Шинкарева
«Бесформенное» в музыке – казус или норма?

Категория формы является одной из основополагающих в искусствоведении. Всякий раз, когда речь идет о принципиально новых явлениях в сфере искусства, возникает вопрос о форме. Неослабевающий интерес к этой стороне художественных произведений поддерживается стремлением найти ответы на вопросы: как соотносится в художественной структуре частное и общее, специфическое и универсальное, почему в одной стилевой системе формы тяготеют к нормативности, а в другой – к преобразованиям?

В.Валькова
Сквозные интонационные связи в произведениях композиторов романтиков (некоторые аспекты семантики)

Явления, о которых пойдет речь, мы обозначаем термином «рассредоточенный тематизм», вкладывая в этот, ныне достаточно распространенный и по-разному трактуемый, термин вполне конкретный смысл. Имеется в виду система распыленных («запрятанных») в ткани музыкального произведения интонационных связей, не рассчитанных на непосредственную осознанную реакцию слушателя – в отличие от «концентрированного тематизма», предполагающего концентрацию внимания слушателя на целостных, преимущественно мелодических, построениях .

Р.Насонов
Музыкальная риторика Афанасия Кирхера: к истории «готовых слов»

Миф о существовании единого систематичного учения о музыкальной риторике, более или менее неизменного на протяжении XVII–XVIII веков, которым якобы и руководствовались в своей деятельности композиторы эпохи Барокко, изжил себя под напором конкретных и непредвзятых исследований источников этого исторического периода. Современные ученые придерживаются уже совсем иных воззрений, чем, скажем, такой авторитетный и заслуженный исследователь данной темы, как Ханс-Хайнрих Унгер .

Ю.Бочаров
Классическая сонатная форма: факты и домыслы

Как известно, современное теоретическое музыкознание рекомендует использовать универсальную методику определения форм музыкальных произведений, относящихся к единой так называемой классико-романтической эпохе. Однако нередко случается так, что подобная методика приводит к результатам, прямо скажем, не слишком удовлетворительным. Так, например, зачастую к одному и тому же типу формы приходится причислять сочинения, логика построения которых далеко не совпадает. В особенности это относится к так называемой сонатной форме, которая весьма справедливо считается наиболее сложной из всех одночастных (т.е. не циклических) композиционных структур.

Е.Сидорова
«Совершенная форма» цикла в духовных кантатах И.С.Баха

Поиск признаков «совершенства» формы в музыке, вероятно, вызовет вопросы и недоумение специалистов:
подразумевается ли под этим понятием некий «идеал красоты» формы, постижение особого качества музыкального произведения; применимо ли оно к содержательной стороне музыкального произведения или только его форме; можно ли отнести такое определение к кантатам Баха; если понятие «совершенной формы» цикла применяется по отношению к отдельным кантатам Баха, то значит ли это, что другие кантаты того же автора (или подобные жанры других авторов) не могут претендовать на столь «почетное» определение.

Н.Щербакова
Особенности формирования целостности в вокальных циклических жанрах

С каких бы позиций не проводилось исследование художественного произведения, его конечной целью становится выявление тех сил, которые позволяют рассматривать предложенное явление как целостный объект. В циклических опусах важность данных аналитических процессов возрастает, так как замкнутость, автономность и относительная самодостаточность каждой отдельной части становятся объективным фактором, усиливающим актуальность вопросов, связанных с проблемой целостности. Следует отметить, что присутствующая в музыкальной практике множественность вариантов циклического объединения повышает сложность поставленной задачи и, на первый взгляд, делает невозможным выявление каких-либо общих закономерностей, позволяющих обнаружить специфические свойства данной «сверхструктуры». Решение данной проблемы, на наш взгляд, находится в области общих законов организации художественной целостности.

Т.Науменко
Постсоветский дискурс музыкознания

Из множества проблем, порожденных, как теперь принято писать, «свалившейся на нас свободой», мы решили обратиться к той, что подсказана темой самой конференции, ее ключевым словом: постсоветское. Слово это довольно примечательно одним свойством, а именно − оно представляет наглядное воплощение хронотопа, являясь знаком не только места («постсоветское пространство»), но и нынешнего времени, далеко еще не осмысленного во всем многообразии его примет.

Г.Консон
Стиль Н.Римского-Корсакова сквозь призму целостного анализа В.Цуккермана

Исследование В. Цуккермана, посвященное стилю Н. Римского-Корсакова, является фундаментальным трудом как в творческом наследии самого ученого, так и в истории музыкальной науки. Одной из причин своего обращения к исследованию стиля Римского-Корсакова В. Цуккерман считал усиление интереса к использованным композитором средствам выразительности и художественным приемам. Интерес этот «возрастал по мере того, как становилось очевидным, что эти средства и приемы складываются в определенную стилистическую систему»

И.Стогний
«Геометрия» композиционного пространства как носитель христианской образности в «Немецком реквиеме» Брамса

«Геометрический» подход к анализу музыкального произведения позволяет говорить не только о пространственных категориях. С ним вполне соизмеримы аспекты, отражающие мировоззрение композитора, художественную концепцию произведения. Что касается пространственных характеристик, то они являются обязательными составляющими любого художественного замысла и даже могут оказаться его главными носителями.

Н.Ковалинас
О музыкальном ноумене

…рискну начать с того, что проблематика ноумена никогда не была, не является в настоящее время и никогда не будет актуальной, поскольку «актуальное» традиционно связывается с действительным, феноменом и понимается как современное, действенное, действующее сейчас, реальное, и традиционно противопоставляется «потенциальному» , как возможному , вероятному, скрытому, хотя и таким образом напряженно ожидаемому. Последнее, впрочем, не исключает потенциальную возможность «сегодня» понимать как актуальную действительность «завтра», хотя принципиальная возможность и необходимость отнюдь не означает дальнейшую неизбежную актуализацию.